Questa settimana Sara Concilio, nuova borsista, presenta la sua indagine sull'intensa attività di ricognizione, restauro e riorganizzazione museale avviata a Napoli nel dopoguerra dal gruppo di lavoro guidato da Bruno Molajoli per le opere del Sei e Settecento.
Attraverso lo studio e l'analisi dell'allestimento del Museo del Settecento veneziano di Ca' Rezzonico e delle mostre settecentesche del 1936, 1937, 1938, 1939 Antonio Cipullo, nuovo borsista di Quale Barocco?, esplora la fortuna espositiva del Barocco a Venezia durante gli anni Trenta.
Nel nuovo post del Barocca-mente Bella Takushinova ci parla del suo progetto di ricerca volto ad indagare la fortuna del Barocco in Russia nel corso del XX secolo attraverso l’analisi delle due grandi mostre che ebbero luogo a San Pietroburgo in due periodi storici diametralmente opposti.
In occasione del centenario del movimento surrealista (1924-2024), un post di Vincenzo Pernice dedicato alla rivalutazione di generi e artisti del Sei e del Settecento da parte del gruppo d’avanguardia.
Post a più mani questa settimana per Barocca-mente. Sul tema delle mostre novecentesche dedicate alla pittura di paesaggio, Valentina Balzarotti, Giulia Iseppi e Vincenzo Sorrentino si muovono tra Bologna e Napoli.
Nel nuovo post di Barocca-mente Paola Setaro ci parla del suo progetto di ricerca che si è appena concluso: ha indagato il rinnovato sguardo su Zurbarán durante il franchismo, in particolare attraverso la mostra madrilena del 1964 e la visione critica di María Luisa Caturla
Giulia Iseppi racconta le giornate di studi sul Cinque e Seicento svoltesi a Washington nel 1987, accanto alla mostra "Nell'Età del Correggio e del Carracci", un momento fondamentale di confronto sull'"emilianess"
Dopo la pausa natalizia, Barocca-mente torna con un post dedicato alla storia degli studi e alle riviste che nel corso del tempo hanno ospitato importanti ricerche sull’arte del Seicento napoletano.
Il quarto e ultimo dei borsisti della prima edizione di Quale Barocco?, Massimiliano Simone, restituisce gli esiti del suo progetto, incentrato sulla mostra del 1959 "Pittura del Seicento a Venezia"
Il formidabile occhio del restauratore italiano Mario Modestini ha permesso a molte istituzioni d'oltreoceano di acquistare e scoprire grandi capolavori barocchi
