La storia del Palazzo Cinese della settecentesca Reggia di Oranienbaum, situata nei pressi di San Pietroburgo, si deve al genio architettonico di Antonio Rinaldi. Scopriamo nel presente post di Barocca-mente come il gusto per le cineserie confluì nella decorazione di questo gioello architettonico attraverso le opere di numerosi artisti italiani che collaborarono con l’allievo del grande Vanvitelli.
La mostra del 1938 di Ca' Rezzonico ha approfondito una produzione caratterizzante dell'artigianato veneziano: la lacca. Arrivata dall'estremo Oriente, queste tecnica conobbe larga fortuna nel Settecento, anche sospinta dalla più generale mania per le "cineserie".
Nel 1937, la mostra "Le Feste e le Maschere Veneziane" a Ca' Rezzonico utilizzò il mito della Serenissima come strumento di propaganda fascista. L'esposizione, che celebrava le antiche cerimonie veneziane sottolineando il dominio della città sull’Adriatico, è raccontata in questo nuovo post.
In occasione del bicentenario dalla nascita di Carlo Goldoni, il Museo Correr celebrò il grande commediografo veneziano con una mostra temporanea che si trasformò in una parte fondamentale dell'allestimento permanente del museo.
Nel 1907, le sculture di Antonio Corradini della Cappella Sansevero di Napoli furono offerte in vendita al Comune di Venezia, ma fortunatamente la transazione non ebbe luogo. Il nuovo post di Barocca-mente scritto da Antonio Cipullo ci racconta questo interessante episodio di sfortuna del Barocco.
Bella Takushinova ci porta "dietro le quinte" della fortuna novecentesca del Barocco con un post dedicato ad Alexandre Benois e agli allestimenti teatrali ideati da lui e dal figlio Nicola.
Attraverso lo studio e l'analisi dell'allestimento del Museo del Settecento veneziano di Ca' Rezzonico e delle mostre settecentesche del 1936, 1937, 1938, 1939 Antonio Cipullo, nuovo borsista di Quale Barocco?, esplora la fortuna espositiva del Barocco a Venezia durante gli anni Trenta.
Giulia Iseppi racconta le giornate di studi sul Cinque e Seicento svoltesi a Washington nel 1987, accanto alla mostra "Nell'Età del Correggio e del Carracci", un momento fondamentale di confronto sull'"emilianess"
Dopo la pausa natalizia, Barocca-mente torna con un post dedicato alla storia degli studi e alle riviste che nel corso del tempo hanno ospitato importanti ricerche sull’arte del Seicento napoletano.
Il quarto e ultimo dei borsisti della prima edizione di Quale Barocco?, Massimiliano Simone, restituisce gli esiti del suo progetto, incentrato sulla mostra del 1959 "Pittura del Seicento a Venezia"
